THE FUTURE OF DRAMA (octubre, 2020) por Edward Bond -- extractos (3)

 

THE FUTURE OF DRAMA (octubre, 2020) por Edward Bond -- extractos (2)

 

THE FUTURE OF DRAMA (octubre, 2020) por Edward Bond -- Extractos

 

Reciente carta de Edward Bond -- "CORONA CRISIS AND UNMASKING REALITY"

 

3 mayo 2020

Querido –

Como sugieres, ahora la pregunta en Drama es ¿qué es la realidad? Al final, creo que probablemente no podamos desentrañar la realidad. Pero podemos preguntarnos – no solo nosotros – cómo funciona. Pero para hacer eso, todavía tenemos que preguntarnos qué es, y Drama es la mejor forma de preguntar. Porque, por supuesto, hacer la pregunta y mostrarla es una parte esencial de la realidad. No somos humanos si no preguntamos. Nos volvemos autómatas conscientes de todo excepto de nosotros mismos y, por lo tanto, inconscientes del significado y las consecuencias reales de lo que hacemos. Eres un enseñante. Los niños tienen una relación extraordinaria con la realidad. Cuando los niños dicen “qué” no significa lo mismo que cuando la mayoría de los adultos dicen “qué;” quieren decir “por qué.” Es su pregunta y a menudo está bañada en lágrimas. Drama también usa “qué” para preguntar “por qué.” Nuestra sociedad actual sólo pregunta "cómo" y cada vez más “por qué” se convierte en dinero. El Corona-virus es un ejemplo perfecto que intentamos reducir a “cómo.” Es decir, convertimos al “por qué” en estructural; otro tipo de “qué.” Entonces, “qué” es como preguntar “por qué” hay tal cosa como la naturaleza.

Pero aquí el “por qué” necesario es por qué el virus se propaga tan rápidamente y des-socializa nuestra anticuada sociedad moderna: ni siquiera puedes caminar por la calle frente a tu casa. Es por la economía mundial. Somos adictos a los viajes porque no nos sentimos en casa en nuestros propios hogares.¹ Y los fabricantes "subcontratan" tantos componentes de su producto (por ejemplo, un coche) como pueden. Los fabricantes los obtienen en el extranjero con mano de obra más barata de la que se paga a los usuarios del automóvil en el propio país del fabricante. Y se pueden obtener beneficios en todos los movimientos tanto del auto como de las piezas fabricadas. Un globo no puede literalmente ponerse de cabeza, pero metafóricamente puede y el sistema capitalista es un ejemplo: pone al mundo de cabeza. Por supuesto, la brecha entre la mano de obra "extranjera" y el usuario "doméstico" se cierra cuando la mano de obra extranjera descubre que tiene poder industrial. Trump quiere que el origen del virus esté en algún laboratorio militar secreto. Realmente el virus se origina en China porque es una nueva sociedad capitalista desenfrenada. Todavía no ha desarrollado las estructuras sociales que protegen a los estados capitalistas más antiguos, que mantienen todo a través de la ideología. China, en lugar de utilizar la ideología seduciendo a las gentes para que sean conformistas y obedientes, utiliza la represión y la censura. La censura no es tan invisible y poderosa como la mentira. Una sociedad abiertamente reprimida carece de autoconocimiento porque se ve obligada a someterse, y entonces la realidad social se vuelve "cruda", peligrosamente expuesta a la realidad y a la verdad en la forma en que las sociedades ideologizadas no lo están. En sociedades ideológicamente petrificadas, la gente cree en la ideología y juega con los juguetes mecánicos del capitalismo para distraerlos del miedo y la vergüenza inquietante de estar siendo manipulado. En el extremo, el miedo y la vergüenza se materializan en malignos fósiles del fascismo.

Recuerdo haber visto a un mendigo en una calle lateral cerca de la plaza de Tiananmen del pueblo en Beijing (Pekín.) El mendigo estaba expuesto y, sin embargo, extrañamente también invisible e inquietante: un espectro viviente en una sociedad que estaba perdida en un vacío cultural. China se estaba convirtiendo en la sociedad capitalista líder y más esquematizada. Las mitologías están profundamente arraigadas en las ideologías porque buscan el holismo. Esto es así con el capitalismo. Pero ahora no se puede reducir una sociedad, oriental u occidental, a la esclavitud industrial pasiva sin crear una ideología mezcolanza de freudismo y darwinismo vulgarizados. El pan y los circos del capitalismo no pueden hacerlo, sino que crean el pánico interno que describo anteriormente. Por eso también fracasó el estalinismo y su distorsión maníaca del marxismo. La causa del problema es que la naturaleza no tiene ideología, pero los humanos sí. La ideología es una forma falsa de humanismo e incompatible con la cultura humana. El drama griego enmascaraba a sus actores en un esfuerzo por visibilizar el significado del rostro humano y su participación en la estructura social, combinaba lo inmóvil con lo animado, lo individual con lo moral. La máscara es el lugar del anhelo.

Políticamente, Trump le tiene miedo a China no porque sea comunista, sino porque es capitalista e irónicamente tiene todas las ventajas del que empieza tarde. Por ejemplo, todavía puede manipular la situación social sin manipular desesperadamente el sistema de votación. En el capitalismo (y en el estalinismo) las mentiras se convierten en una forma de verdad, parecen tener (y en esa medida pueden tener) la transparencia de la verdad. La sociedad capitalista, de Oriente y Occidente, se rige por pan y circo. En política, durante un tiempo, la diferencia entre lo real y el circo no siempre tiene por qué contar. Es por eso que la tragedia humana se convierte en farsa y por qué cuando la realidad se afirma (generalmente el pan es eventualmente más necesario que circos) la farsa debe convertirse en fascismo, que es la forma trágica de la farsa. La pregunta de prueba para el capitalismo es ¿cómo es que Trump fue elegido? Debe volverse cada vez más contradictorio y fuera de control racional a medida que la tragedia se convierte en una farsa. Su protegido Boris Johnson es una máscara con un megáfono de hojalata. Como el capitán de un equipo escolar que desde las líneas laterales anima en la carrera hacia el borde del acantilado: "¡Venga muchachos y muchachas, podemos hacerlo!"

Durante un tiempo las ideologías pueden tener el poder del mito. Pero Post-Trump-y-Johnson, las manzanas del árbol son negras.

La tarea del drama moderno es arrancar el papel pintado del rostro humano.

Mejores deseos, Edward.

1Me hace recordar a Schopenhauer: las gentes que continuamente necesitan asistir a fiestas, viajar, estar en compañía, en realidad lo hacen porque tienen pavor a quedarse a solas consigo mismos, pensando y tener que confrontar lo que realmente son.

(Traducción, J C Villa)

PAUSA BONDIANA

"PLOT": Es un terreno, también un complot, un plan y una conspiración.

Teatro es una cosa; Drama es otra muy distinta.  

Bond se ha pasado la mayor parte de su vida creativa intentando explicar, persuadir, enseñar, demostrar esta obviedad.  Pero con muy pobres resultados. 

Insistir sobre singularidad y necesaria urgencia social del Drama -- como área aparte del teatro moderno -- le ha causado a Bond no pocos quebraderos de cabeza...  Y decepciones y pérdida de amigos que parecían "leales" y muchos disgustos y broncas e incluso daños serios a su propia economía.  

La inmensa mayoría del teatro (moderno) te va a contar una historia, algo, sobre lo que tú ya sabes -- probablemente incluso más que el autor.  La forma más extrema de esto es lo que se llama el Teatro Textual (cuyo originario es el británico Verbatim Theatre, y David Edgar su mejor ejemplo).  Dramaturgia literalmente extraída de periódicos o libros de historia. ¿De verdad necesitas que te representen lo que ya has leído en los diarios?  ¿Tu imaginación se ha atrofiado tanto? A menudo he hablado con Bond en su casa sobre la realidad de las audiencias teatrales: la clase trabajadora no va al teatro. "¿Para qué van a ir al teatro?"  Me responde con los ojos muy abiertos y esa sonrisa suya.  "Un camionero, un operario sabe más sobre las chorradas y líos amorosos que lo que nos dice el borracho de Pinter."  O eso, o el teatro tratará de convencerte de que lo supernatural existe; que lo que tiene que decir no es de este mundo, sino de lo trascendental-conceptual.  Un "duende" que vive en el artista -- autor o actor -- que te trasmitirá mundos invisibles, espirituales.  No mucho más diferente de ver brujas volando en escobas.  

Drama sin embargo te hablará de lo que uno NECESITA SABER.  Sófocles, Eurípides, Shakespeare, Edward Bond... No importa si has visto o leído la obra mil veces años atrás; si la sabes de memoria.  El Hamlet o Edipo que viste hace 20 años te habló, te reveló una verdad que necesitabas saber entonces, hace veinte años.  De la misma manera que hoy te hablará, te revelará la verdad que necesitas HOY.  Ayer estaba viendo una peli-docu sobre la "Crisis" del 2008 made in hollywoodland y uno de los caracteres citó una de las mejores frases que he oído en una peli; una frase que alguien sobre-escuchó a otro en un bar: "La verdad es como la poesía -- y la mayoría de la gente odia la poesía."  No creo; no pienso; sé que algo parecido le sucede al Drama.  Porque Drama es poesía, pero en su forma más completa, más profunda, más viva.

Pero sobre todo, Drama es visión.  Es predicción; premonición.  Por supuesto, el autor de Drama de hoy debe ser muy diferente del autor de Drama de hace 1.500 años o de ese de hace 400 años.  Todos siguen la lógica de los hechos -- no hay Drama sin lógica.  Pero el conocimiento universal es hoy radicalmente diferente al que tenía Sófocles.  Es por eso por lo que un autor de Drama debería ser inconcebible HOY si no mira y habla del mundo desde un entendimiento marxista, realista y extrictamente materialista.  

Ya llevo muchos años mirando las caras de sospecha, incredulidad o confusión de las gentes cuando introduzco a Bond como autor de Drama.  A veces no tengo ni el humor ni las energías para presentarlo en el contexto hispánico y simplemente lo dejo como un autor de "obras de teatro." Se acabó la discusión, el conflicto, las largas y tediosas explicaciones.  Porque, en la mente del interlocutor informado de hoy ¿qué es Drama si no es teatro? 

Bond, por encima de todo, es un poeta. Y como los grandes, verdaderos poetas, ha vivido siempre, no solo "adelantado a su tiempo" sino en el ALLÁ; allí donde todo ha sucedido YA.  Y la visión que nos ofrece pone los pelos de punta: 

VIENE LA GRAN EXPERIENCIA DRAMÁTICA PARA LOS MÁS JÓVENES DE ALCALÁ LA REAL Y DE ANDALUCÍA! (y viene para quedarse!)

A la última presentación acudieron 6 ó 7 familias. Padres, madres y niñas mostraron gran interés y finalmente sincero entusiasmo por el proyecto. Estoy más que contento (y el estómago lleno de mariposas!)

Pero también quedó claro que la distribución y difusión de este prometedor proyecto fue POBRE. Todas coincidieron que se enteraron de forma muy circunstancial.

El mismo concejal de cultura del Ayto. de Alcalá la Real, Sr. Marchal, aceptó que "en cuestiones de difusión de eventos, hay que mejorar."

Por eso hemos realizado y pegado nuevos carteles en todas las escuelas, casa de la juventud y varias tiendas de Alcalá.

César Villa ofrecerá NUEVA PRESENTACIÓN el próximo 23 de diciembre, en el mismo sitio y a la misma hora.

DRAMA ES ÉTICA